اگر نمی‌کنید (انجام می‌دهید)نفیسه زارع اکنون، از خود متنفر خواهید شد} بعداً

حتی نزدیک شدن به یک کاراکتر هم به اندازه کافی سخت است، در صورتی که باید تأثیر آدمها را هم روی آن کاراکتر ببینیم. موقعی که داری فیلم را میسازی، فیلمنامه چه برای خودت باشد، چه نباشد، نتیجه نهایی که از باغ وحش داده میشود، تأثیر سونیا، پویان، ترنم، سروش، آقای معنویپور، تأثیر همه آدمهایی که در آن پروسه با هم بودیم در فیلمنامه، دیالوگ و کنشهایی که آدمها انجام میدهند، است. از چه طریقی میتوانم با دکتر نفیسه زارع دار نفیسه زارع ارتباط برقرار کنم؟ نفیسه روشن ازآن گروه بازیگرانی محسوب میشود کـه کم کم پله هـای ترقی این سایت را طی کرد. همراه کردن یک کاراکتر دیگر با او سختتر میشود. به این علت قبلتر سراغ مادر نرفتم، چون مادر به دنبال این است که بچه را با خودش همراه کند، اما بچه او را پس میزند. هر چیزی که از بچه هست، با بچه است. یک نمایشنامه درخشان داریم به اسم باغ وحش شیشهای از تنسی ویلیامز که پدر خانواده اینها را رها کرده و رفته.

 Th᠎is　has be en c᠎reated wi th GSA​ Written content G᠎enerator DEMO!

فکر میکنم چیزی که کمک کرده این اتفاق بیفتد، این است که مادر و دختر هر دو درگیرِ بودن در این باغ وحش هستند و نمیخواهند از هم جدا شوند و یک اتفاق مشترک برای جفتشان افتاده، هر چند تأثیرش روی هر کدام مختلف است. این در حالی بود که خانوادههای دختران بازداشت شده با وجود پیگیریهای مختلف اطلاعی از محل نگهداری نزدیکان خود پیدا نکردند. فکر میکنم دو مدل مختلف است. نهایتاً این مشترک بودن است که باعث میشود به هر دو بپردازیم و در فیلمنامه با هم جلو ببریم. بالاخره به او میگوید و نهایتاً در فیلمنامه ما به خانه میآمدیم. او در محله باغ صبا تهران به دنیا آمده و دارای مدرک کارشناسی فقه و حقوق اسلامی از دانشگاه آزاد اسلامی است. انگلستان: در شهر لندن انگلستان، ایرانیان مقیم لندن در مقابل سفارت جمهوری اسلامی ایران در این شهر، دست به تظاهرات اعتراضآمیز زدند. اما برای هر کدام از این آدمها در ژانرهای مختلف، روی چیزهای مختلفی باید دست گذاشت. برای خود من هم همینگونه است.

الان یک خلأیی در رابطه پدر و دختری احساس کرده که باید آن را پر کند و این دو خیلی خوب و موازی با هم پیش میروند. اما هیچوقت پیش نیامد کـه دو شغله بودن را حفظ کنم. نمونهاش میشود همین جمله که تصویری از آن در فیلمنامه نداریم، اما در دیالوگ خودش را نشان داده است. باید کاری کند، یا حرفی بزند که همین جمله (حتی اگر بزرگ و خوشگل شوم چه؟!) را میگوید. اما در فیلم آن لحظه تغییر کرد که مادر به او میگوید و او میگوید حتی اگر بزرگ و خوشگل شوم چه؟ او یار و همدم من است و فکر می کن حالا دو دوست خوب هستیم اما هنوز ویژگی های یک پدر و مادر خوب را نداریم. به طور کلی ما دو کاراکتر در فیلم داریم؛ یک دختر و یک مادر. وقتی که به خانه میرفت، در آشپزخانه یکی دو تا از پیپیهای گوزن را میدید که کف سرامیک آشپزخانه افتاده و آنها برایش راهنما میشد به سمت جایی که گوزن ایستاده، برود. جایی که کسی آنها را نمیشناسد و زبانشان را نمیفهمد. خواب در مورد بودن در جایی است که ارجاع میدهد به باغ وحش.

فیلم سینمایی تپلی و من به کارگردانی حسین قناعت، فیلمی در حوزه کودک و نوجوان است که در این فیلم حسن معجونی، میترا حجار ، یوسف تیموری، سیروس گرجستانی، نادر سلیمانی و رامین ناص .ر نصیر سامیار محمدی، مرتضی زارع و عباس محبوب بازی کرده اند. اما اگر بخواهیم درمورد تم و مضمون فیلم صحبت کنیم، باید بگویم من موافق هستم که شکل خانواده تغییر پیدا کرده است. شکل خانواده در حال تغییر است و مضمون بهروزی هم هست. این تمایز، وجه اصلی و کلی شکل گرفتنِ این داستان است. در وجه دیدگاههای انتقادی هر فردی حق دارد مسئولیت کارهایش را بپذیرد و اقدام بعدیاش را آنگونه که میخواهد، انجام دهد. تجربه من برای این فیلم، این بود که یک جایی دنیای دختر با دنیای مادر یکی میشد و حتی نقطه سومی هم داریم؛ باغ وحش. اولین پیشنهادم این بود که آن لحظه را به شروع فیلم بیاورد. برای من در حال حاضر جالبتر این است که یک فیلم با یک ربع زمان، اول آن لحظه را و بعد یک فرصت برای تهنشین شدن داشته باشد. همیشه لازم است بعد از آن یک تهنشینی وجود داشته باشد. اما در شروع برای من به گونهای دیگر دغدغه بوده است.